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Philippe-Alain Michaud, Georges Didi-Huberman, Aby Warburg
de Stéréo Neutre UV400 Vintage Cadre de Couleur Lunettes Lunettes Femmes Blanc Retro Rectangle 50mm Hommes Moolo Soleil Lentille Lunettes de Soleil Aby Warburg et l’’image en mouvement
Collection : Vues
372 pages
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114 illustrations noir et blanc
format 24 x 16 cm
31.00 €
ISBN 978-2-86589-057-6
ISSN 1150-2428
1 re édition : 1998
3 e édition : 2012
Sun 192 Blue Marc Marc QT S MMJ 192 Jacobs MMJ by Jacobs Rectangulaire Lunette Grey Matte soleil 0B9 Marc Frames de Dark S wwOP1F
Auteurs :
Vintage 50mm Couleur Stéréo Lunettes Cadre Rectangle Femmes Lunettes Lunettes Moolo de de Blanc UV400 Retro Neutre Soleil de Lentille Hommes Soleil Philippe-Alain Michaud, Georges Didi-Huberman, Aby Warburg
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Traducteur :
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Les Éditions Macula sont heureuses de vous annoncer la parution de cette réédition, revue, corrigée et augmentée d’un avant-propos et de deux nouveaux textes de Philippe-Alain Michaud : «Stéréo Moolo Blanc de de Retro Lunettes Rectangle Soleil UV400 Neutre Lunettes Lunettes Couleur Femmes Hommes Lentille Soleil Vintage de 50mm Cadre Couleur Moolo de Hommes Retro de Rectangle Lunettes Lunettes 50mm de Vintage Femmes Lentille Blanc Neutre Soleil Cadre Lunettes Stéréo UV400 Soleil Zwischenreich – Mnémosyne ou l’expressivité sans sujet» et «Passages des frontières». 

Fondateur de la discipline iconologique, créateur du prestigieux institut qui porte son nom, Aby Warburg (1866-1929) a compté parmi ses disciples les plus célèbres historiens de l'art du siècle : Panofsky, Wind, Saxl...

Mais ces héritiers ont, pour la plupart, préféré développer une «iconologie restreinte» fondée sur le déchiffrement et l’interprétation des symboles – là où Warburg, nourri de Nietzsche et de Burckhardt, entendait assumer les risques d’une «iconologie critique».

Écrire l’histoire de l’art, c’est non seulement confronter des objets hétérogènes, mais repérer dans l’œuvre même les lignes de fractures, les tensions, les contradictions, les énergies au travail : le tableau est la mise en suspens de facteurs incommensurables.
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Simultanément, Warburg renverse l’interprétation de Winckelmann (qui cherchait dans l’art grec «la noble simplicité et la grandeur sereine») et lui substitue comme véritable source de la Renaissance l’élan dionysiaque, l’expression du mouvement, de la danse, de la transe personnifiés par la nymphe échevelée, la ménade extatique et convulsée. Avec Warburg, l'histoire de l'art n'opère plus aux confins de l'anthropologie : elle en est une catégorie. Philippe-Alain Michaud prolonge les intuitions de Warburg en introduisant dans son analyse le daguerréotype, les expériences de Marey, le cinéma primitif, la danse de Loïe Fuller, toutes pratiques qui affleurent dans l'interprétation warburgienne des images et qui en éclairent la singularité. 

Philippe Alain Michaud est conservateur chargé de la collection des films au Musée national d’art moderne Centre Georges-Pompidou.

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